- Чорнофігурний вазопись [ правити | правити код ]
- Червнонофігурний розпис [ правити | правити код ]
- поліхромія [ правити | правити код ]
- Хімічні реакції [ правити | правити код ]
Технологія виготовлення та декорування давньогрецької кераміки завжди цікавила не тільки археологів, істориків мистецтва, а й представників точних наук.
Вперше всі етапи виготовлення кераміки Стародавньої Греції розглянула в 1923 році американська дослідниця Жизель Ріхтер в роботі The craft of Athenian pottery [1] . Наступним важливим етапом на шляху пізнання технології створення давньогрецької кераміки стали дослідження німецького археолога Теодора Шумана [2] , Який зумів встановити склад чорного лаку (див. чорнолакова кераміка ). У повоєнний час з'явився ряд публікацій про окремих стадіях і прийомах виробництва аттичної кераміки. Серед них і понині найбільшу цінність представляють роботи британського археолога Джона Девідсона Бізлі Potters and Painters in Ancient Athens 1944 року , А також Джозефа Ноубла The Techniques of Painted Attic Pottery [3] .
Перші відомості про технологію виготовлення давньогрецької кераміки дають глиняні Пінака з Коринфа , На яких зображені основні етапи процесу. Коли в VI столітті до н. е. наступила епоха розквіту стародавніх Афін , Розписна і чернолаковая кераміка стала досконалою. Афіни мали і покладами вторинних глин, збагачених залізом, мають природний червоний колір. Вони дуже пластичні, добре тримають форму і добре придатні для керамічного виробництва. Ці глини і зараз видобуваються в передмісті Амарусіоне сучасних Афін. У стародавні часи глини добували в ямах-копанках і перевозили в афінський квартал гончарів - Керамік (від назви якого пішло слово кераміка).
Перш за все здійснювали очищення: в спеціальну ванну-басейн з глиною збирали дощову воду. Після відстоювання важкі домішки опускалися на дно. Верхній шар глини і води зливали в сусідній басейн. Цю операцію повторювали кілька разів, після чого воду зливали. Сформувавши блоки, глину висушували протягом декількох місяців на відкритому повітрі, при цьому, щоб перешкодити усадки, додавали пісок і подрібнений шамот , Граніт і т. Д.
Теодор Шуман встановив, що аттический чорний лак за складом не відрізняється від глини і не має ніяких домішок або барвників. Чорний колір обумовлений оксидом заліза, який при окисленні опала дає яскраво-червоний, а при відновленні - чорний колір. Експериментуючи, він визначив, що для приготування чорного лаку необхідно змішати 115 г глини, 0,5 л води і 2,5 г метафосфат натрію (в давнину використовували поташ ). Протягом 48 годин відстоювання розчин розшаровується: середній шар - шар, придатний для створення ваз, а верхній шар колоїдної глини використовували для виготовлення чорного лаку, попередньо висушуючи до появи глибокого коричневого кольору. Лак використовували густого темно-коричневого кольору, щоб отримати чорну блискучу глянсову поверхню; або розбавлений, щоб отримати палітру жовто-коричневого кольору. Лак цілком можна було зберігати в сухому вигляді і при необхідності розводити водою.
Для формування корпусу вази використовували ручний гончарний круг діаметром близько 60 см, який звертав спеціальний найманий робітник або раб . З огляду на високу пластичність аттических глин, вази виготовляли з одного шматка глини, однак кратери або гідрії особливо великих форм склеювали з кількох кілець рідкою глиною. Для судин складних форм окремо формували ніжку, ручки, які з'єднували з корпусом останніми. Після цього вазу залишали висихати.
Побутову столовий посуд покривали тільки чорним лаком. Розписний ж кераміку спочатку покривали розчином дрібно подрібненої охри, полірували гладким каменем або дерев'яним бруском і тільки потім покривали чорним лаком. Після висихання поверхня, не покрита лаком, мала рожево-оранжевий колір, відтінок залежав від змісту в охре оксиду заліза.
Чорнофігурний вазопись [ правити | правити код ]
Першим етапом було нанесення гострим інструментом ескізу; циркулем промальовували круглі деталі, зокрема щити і т. д. Широким пензлем покривали лаком ті поверхні, які після висихання повинні стати чорними. Область розпису обмежували частіше орнаментальної лінією. Потім тонким пензлем чорним лаком і кольоровими накладними фарбами малювали фігури, які становлять композицію вазопису. На завершальному етапі гострим металевим інструментом виконували такі тонкі деталі, як риси обличчя, драпірування одягу, мускулатура.
Червнонофігурний розпис [ правити | правити код ]
На ранніх етапах розвитку краснофигурной вазопису після полірування вази майстра також наносили гострим інструментом ескізний малюнок. Однак згодом, удосконаливши техніку, цей етап частіше пропускався, виконувався тільки для складних, нешаблонних візерунків. Контур ескізних ліній покривався густим чорним лаком, щоб відокремити майбутні червоні фігури від чорного фону судини. Джозеф Ноубл вважав, що на початку V століття до н. е., коли в вазопису стали переважати живописні прийоми, для створення рельєфних контурів давньогрецькі вазопісци використовували особливий інструмент - Сирінга. Пізніше вони працювали пензлем, а для тонких деталей користувалися пташиним пером - ними виконувалася внутрішній розпис фігур. На завершальному етапі простір між фігурами і ручками вази (і / або ніжками) покривалося чорним лаком.
поліхромія [ правити | правити код ]
Для вазопису V-IV століть в Греції і III століття до н. е. областей Великої Греції характерно створення різнобарвного ( полихромного ) Малюнка. Особливо популярною стала біла фарба - нею позначалися особи фігур (переважно жіночих - амазонок), геральдичних грифонів, окремі предмети, такі, як ріг достатку, тіні (стрічки). Білу фарбу виготовляли з білої глини з низьким вмістом оксиду заліза (який з ростом концентрації давав все інтенсивніше жовтий відтінок) і наносили поверх глини або лаку, потім розведеним лаком промальовували риси обличчя і т. П. Відомий навіть анонімний майстер вазописець білих осіб .
Крім білого, в побут увійшли сірі і сіро-фіолетові барви. Їх виготовляли шляхом додавання до білої фарби певної кількості розведеного чорного лаку (до 75%). Для отримання червоної фарби з чорним лаком змішували тонкоподрібненого залізняк. Нерідко малюнок прикрашався позолотою. Для цього використовували тонколистовий золото.
Печі випалювання кераміки в Древній Греції і її колоніях в основному мали круглу форму, діаметром до 1 метра. Печі, в яких випалювали піфоси або черепицю, могли досягати 3-4 метрів в діаметрі. Топили печі дровами і хмизом. Верхня частина печі була куполоподібну з отвором, куди виходило полум'я. У той момент, коли випал проходив в відновлювальний режим, цей отвір закривали, за сучасними експериментальним підрахунками, на 30 хвилин. Кераміка в печі завантажувалася через великий бічний отвір. Оскільки чорний лак не плавився при випалюванні, судини ставили один на одного. Саме отвір замазували глиною, залишаючи невеликий «вічко» для спостереження за процесом випалу. Разом з вазами в піч поміщали окремі черепки розбитих необпалених судин. Їх в певні моменти виймали через верхній отвір для перевірки ходу процесу. Зокрема, в Афінах знайдено багато таких уламків, витягнутих з печі на різних стадіях випалу кераміки.
Під час випалу особливо ретельно стежили за температурою. Якщо вона опускалася нижче 800 ° C, то глина ставала червоного, а не чорного кольору. Перший окислювальний етап проходив через відкритого верхнього отвору. Потім в піч підкидалися зелені гілки або сирі дрова, ставили в піч посудину з водою (для відновного режиму необхідна волога) і закривали верхній отвір - так починався відновлювальний етап, температура поступово піднімалася до 900 ° C. За такого режиму випал тривав, за сучасними підрахунками, близько 30 хвилин. Тоді верхній отвір відкривали, забезпечуючи знову доступ кисню, дрова більше не додавали, а піч поступово остигала.
Хімічні реакції [ правити | правити код ]
Хімічні реакції при випалюванні досліджені Теодором Шуманом [2] , Мейвісом Бімсоном [4] [5] , В. Гофманом. Глина судин і тонкий шар лаку містять оксид заліза (III) Fe2O3 (червоний залізняк). Відновлювальний етап випалу відбувається при нестачі кисню і наявності водяної пари. При горінні високовуглецевого палива утворюється не тільки диоксид вуглецю CO2, а й монооксид вуглецю CO, який приєднує до себе частину кисню з оксиду заліза:
F e 2 O 3 + C O ⟶ 2 F e O + C O 2 {\ displaystyle \ mathrm {Fe_ {2} O_ {3} + CO \ longrightarrow 2FeO + CO_ {2}}} .
утворений монооксид заліза FeO має чорний колір. Наявність водяної пари сприяє утворенню магнетиту , Який має більш інтенсивний чорний колір, ніж монооксид заліза:
F e 3 O 4 ⋅ F e 2 O 3 + CO ⟶ 2 F e 3 O 4 + CO 2 {\ displaystyle \ mathrm {Fe_ {3} O_ {4} \ cdot Fe_ {2} O_ {3} + CO \ longrightarrow 2Fe_ {3} O_ {4} + CO_ {2}}} .
В результаті і посудину, і лакована поверхня стають глибоко чорного кольору. При окислювальному етапі під впливом кисню в пористої глині посудини FeO і Fe3O4 переходять в червоний заліза (III) Fe2O3, тоді як в щільних ошлакования покритих лаком поверхонь при охолодженні печі такого не відбувається, і поверхні, покриті лаком, залишаються чорними.
Процес випалу був дуже складним. Через малого скупчення повітря всередині посудини він міг лопнути, зруйнувавши і інші вази в печі. Серед дефектів нерідко траплялися спотворення форми, асиметричний корпус, нерівні краї або ніжка - це могло бути наслідком змішання різнорідних глин. На поверхні судини могли проступати червоні плями, або якщо одна сторона після випалу ставала чорною, а бурою, це означало, що температура випалу в потрібний момент була оптимальною і рівномірною в печі. Якщо це червоний колір без металевого блиску - температура була нижче 800 ° C, якщо ж навпаки, колір чорний з інтенсивним блиском - через окисного етапу температура була занадто високою. Траплялося й так, що через надлишок поташу лак набуває не чорний, а оливковий колір, оскільки залізо частково переходило в двовалентне стан Fe (OH) 2.