Історія і реставрація Колонади Воронцовського дворцаПутешествуя Історією

1. Архітектурний план садиби Михайла Семеновича Воронцова. 1820-30-і рр.
2. Анатолій Олександрович Ізотов, фото Олена Задорожна
3. Ядро в колонаду Воронцовського палацу фотографії Євгена Сокальського
4. Залишки сланцевої покрівлі, знайдені на колонаді.
5. Сучасна сланцева черепиця.
6. Квадратний в перерізі цвях кріплення первісної покрівлі.
7. Елемент кріплення ранньої покрівлі
8. Фрагмент черепиці - татарки, знайдений в колонаді.
9. Зразок черепиці - татарки.
10. Розшарування облицювальної цегли.

Історія Колонади і проблеми її реставрації, які ми обговорили з Анатолієм Ізотовим.

Використання матеріалів сайту тільки за згодою автора.

Серед найбільш відомих і значущих архітектурних символів Одеси - колонада Воронцовського палацу. Добірно вигнута, прекрасно вписана в навколишній простір, з чудовими пропорціями. Її десять пар струнких колон притягують до себе і своєї власної красою, і прекрасним видом, що відкривається з її майданчика.
З точки зору архітектури, наша колонада - це бельведер, що дослівно означає «прекрасний вид». Слово прийшло до нас з Італії, в якій, як відомо красу не тільки вміють створювати, а й оцінити. Саме для споглядання навколишньої краси італійці і стали будувати такі ось легкі романтичні споруди, зазвичай на височинах, з яких можна оглядати окрестності.Одессу і Італію пов'язує дуже багато. Це і колишня Італійська вулиця і нинішній Італійський бульвар, і мостові, викладені з привезеного з Італії каменю, і звичайно ж архітектура. Досить перерахувати прізвища архітекторів, які будували Одесу в її золотом, XIX столітті: Фраполли, Даллаква, Камбіаджо, Скудіері, Торічеллі, Моранді ... Особливе місце в ряду цих майстрів звичайно належить Францу Карловичу Боффо, автору комплексу Воронцовського палацу, куди входить і колонада. Вважається, що Франческо Боффо, що навчався в університеті міста Турина, прибув до Одеси в 1818 році у віці 38 років, будучи на той момент відбувся архітектором - його споруди були добре відомі, наприклад в Польщі. Але Боффо вибрав саме Одесу, віддавши їй 50 років свого життя.

Щоб трохи освіжити пам'ять читача, перерахую те, що залишив нам Боффо. Саме їм створені Потьомкінські сходи і напівциркульні будівлі у Дюка, ряд особняків на Приморському бульварі і Сабанеев міст, будівля Міської Думи і арка на дачу Ланжерон, безліч інших будівель, загальною кількістю близько 50. Можливо, він має відношення і до споруди палацу Наришкіних - нинішнього художнього музею на Софіївській. А приблизно в 200 км від Одеси красується і збудований Боффо палац панів Чарномського (Вінницька область), що зовні нагадує будівлю Білого дому у Вашингтоні.

Мені хочеться особливо підкреслити заслуги і досвідченість цього архітектора, щоб пояснити причину, по якій граф Михайло Семенович Воронцов вибрав саме Франческо, тоді вже Франца Карловича Боффо, для побудови своєї резиденції генерал-губернатора Новоросійського краю.

На початку 1820-х рр. нинішній Приморський бульвар якраз тільки з'явився. Ще тільки недавно пустельне місце у обриву було розрівняна, на ньому розбитий власне бульвар, висаджені деревця, встановлені лави і перила. Його північно-західний край представляла собою досить пустельну ділянку, де стояв невеликий будиночок поміщика Куликовського. Воронцов місце викупив, будиночок знесли, і Боффо вибудував свій шедевр. Тоді, він до речі не звався палацом, а просто «будинком» - будинком князя Воронцова. Вдало вписавши в місцевість будинок і службові будівлі, Боффо потрібно було створити якусь архітектурну родзинку, завершується створений ним комплекс. Цією родзинкою і стала колонада. Вона розташувалася на брівці плато над Воєнною балкою і притягувала погляд прибувають до Одеси кораблів ... Десять пар тосканських колон, поставлені на високий цоколь (стереобат) під одним дахом, двохмаршові ступені з двох сторін і головне, цей хвилюючий погляд вигин, роблять нашу колонаду особливою.

Завдяки своєму розташуванню, колонада є не тільки частиною комплексу Воронцовського палацу але і завершальним елементом архітектурного ансамблю Приморського бульвару.

Мені траплялися твердження, що нібито за Михайла Семеновича тут, в колонаді, була оранжерея. Однак збереглися архітектурні креслення і зображення не показують цього. Але оранжерея дійсно була, тільки в інший - колонаді Воронцовського палацу, там де зараз вечорами збирається публіка для танців.

Іл. 76. К-448. фрагмент. 1834--

Іл. 13. ДАОО, ф.895, №174

Архітектурний план садиби Михайла Семеновича Воронцова. 1820-30-і рр.

Не всі з будівель садибного комплексу будинку графа, а потім ясновельможного князя Михайла Семеновича Воронцова дожило до наших днів - назавжди втрачений корпус палацу, іменований Орловським, що стояла якраз навпроти колонади (на цьому місці зараз сходи); зникла відлита в Санкт-Петербурзі чудова решітка, що відділяла палац від Приморського бульвару, з воротами, що охороняються двома левами на потужних стовпах (зараз ці леви якраз біля сходів); немає більше фонтану у палацу ...

А тепер, як з'ясовується, загроза нависла і над самою колонадою. Але, на щастя, рішення про її порятунок прийнято вчасно. Напевно багато хто з одеситів звернули увагу на те, що навколо колонади почалося в останні дні якесь дійство. Про те, що ж там насправді відбувається, ми дізнаємося у безпосереднього учасника подій, Анатолія Олександровича Ізотова.

С. - Анатолій, для початку розкажіть про себе, хто ви?

А. - Кандидат архітектури за спеціальністю «Теорія архітектури, реставрація пам'яток архітектури», архітектор-реставратор. Керівник групи Архітектурного відділу Українського державного науково-дослідного і проектного інституту «УкрНДІпроектреставрація» Мінрегіону України - базової організації в сфері реставрації в Україні. Крім того є директором Науково-дослідного і проектного центру архітектурної та містобудівної спадщини. У першому випадку рятуємо професійну складову сфери реставрації, будучи наприклад співавтором нових реставраційних норм. У другому випадку - рятую залишилися в сфері професіоналів і поступово готую молодих, адже нові кадри в сферу майже не приходять. Сфера професійної реставрації поступово вмирає, а без неї ніяк - це престиж держави.

Анатолій Олександрович Ізотов,
фото Олена Задорожна

С. - Відмінно. Наскільки я розумію, у Вашому веденні зараз опинилася наша знаменита колонада, і Вами були проведені її дослідження. Які результати?

А. - Щодо «мого ведення», то по більшій мірі це голосно сказано. Було прохання провести додаткове обстеження споруди і почати наукове супроводження реставрацією Його метою було уточнення історичних будівельних особливостей споруди, стану його конструкцій сьогодні і надання висновку щодо всіх цих та інших позицій. У тому числі підготовка рекомендацій з окремих питань реставрації. У перспективі чекаємо висновків за відібраними зразками з хіміко-технологічної лабораторії, результати якої також проллють світло не тільки на будівельну історію споруди, а й сприяють уточненню окремих питань подальшої реставрації.

В цілому, в результаті обстеження споруди, були знайдені такі речі, які, скажімо так, в книгах ніде не описані, в публікаціях вони відсутні, але є інтерес з точки зору того, як це, в принципі просте зовні споруда, цікаво вирішено конструктивно і технологічно.

В першу чергу хотілося б сказати, що колонада, або бельведер, як воно власне і позначено в документі про державному обліку пам'яток архітектури в далекому серпня 1963 року побудований за всіма канонами античності. І мова йде не стільки про архітектурному вирішенні обсягу в стилі пізнього класицизму, скільки про застосовані будівельних технологіях, які були притаманні саме «антику». Починаючи від набраних колон з блоків ракушняка круглого перетину (так званих «барабанів»), і закінчуючи всією конструкцією, що знаходиться вище абака колони. Це і паралельно покладені на колони два ряди балок як в античних храмах. У них вони звичайно були кам'яні, а в павільйоні вони дерев'яні. Хоча принцип був той же. Як приклад в цьому контексті можна навести храм Аполлона епікурейського в Бассах . Ці балки виконані із брусів з'єднаних між собою косими замками. Вони формують основу на якій лежить і антаблемент, і підносяться фронтони, і влаштовані конструкції даху. Тут же варто відзначити і унікальний прийом, який був використаний при будівництві. Це облицювання балок по нижнім і фасадним поверхням дерев'яних брусів цеглою 225х115х35 мм. Ця цегла примикає «постіллю» до площини брусів (тобто кладка виконана в чверть цегли). Закріплений цегла до брусів квадратними в перерізі цвяхами. Їх ми теж знайшли. Важливо відзначити, що цегла в даному випадку мав дві функції. Перша суто естетична. Шви між цеглинами виконувалися методом «затирання», а поверхню тільки белілась, що створювало художній прийом легкої рустованого поверхні. Друга виключно функціональна. Забезпечувався захист тих ділянок дерев'яних брусів, які могли бути схильні до дії сонячних променів, атмосферних опадів та інших факторів впливу. Така рустована поверхня була лише до тяги на антаблемент. Вище ракушняк просто штукатурили і белілся.

Застосовувалася при будівництві бельведера і добре відома фахівцям-реставраторам технологія армування штукатурних розчинів, коли в штукатурку додавалися шерсть тварин, рослини і інші органічні складові, які перемішуючись з розчином, сприяли збільшенню сполучних, а відповідно і міцності розчину. Але це побачили лише в результаті розкриття. Інакше це зробити неможливо.

С. - Наскільки це було незвично для тих часів?

А. - Для тих часів це було нормою. Адже в цілому технологія ця давня, але, на жаль, сьогодні призабута. Зараз застосовують різні сітки. Але тут потрібно зрозуміти, що якщо ми накладаємо на сітку штукатурку, то це лише зв'язок штукатурки з поверхнею за допомогою сітки, і зв'язок шарами. Тому формування на стиках цих матеріалів тріщин рано чи пізно буде неминуче. Дана ж старовинна технологія дозволяла органічними добавками зв'язати основу і штукатурний розчин, однаково скріплюючи їх по всій площині і в товщі, дозволяючи нарощувати досить значну масу, наприклад на карнизах.

Знайшли і кинуті на поверхні перекриття залишки первісного та раннього покриття покрівлі. Друге покриття ймовірно відноситься до періоду після обстрілу Одеси в 1854 році.

- «10 квітня 1854 року, під час Кримської війни, 9 кораблів з'єднаної англо-французької ескадри вперше обстріляли Одесу. Ворнцовскій палац був добре видно з моря і був відмінним пристрілювальним орієнтиром. За один день будівля сильно постраждала. Крім попалені судів, багато будинків бульварні потерпіли від ядер, так: в будинок і сад князя Воронцова потрапило до 200 ядер », - писав у своїх спогадах Микола Мурзакевич. Одне з них і тепер можна побачити в стіні еркера на першому поверсі палацу.

Ядро в колонаду Воронцовського палацу
фотографії Євгена Сокальського

Хоча на сьогодні конструкції даху від початкового і раннього періодів не збереглися через пристрої на певному етапі металевої покрівлі. Але по історичним аналогам ці конструкції можна відновити.

С. - А яка різниця між поняттями «початкове» і «раннє»?

А. - Більшість будівель перебудовувалася, добудовувалося, ремонтувалося і т.д. Тому фахівець-реставратор, а в першу чергу технолог-реставратор знає, що кожен період після «первісного» буде «пізнішим». Але якщо ми говоримо про невеликий відрізок у часі, в який відбулися зміни, то слід застосовувати термін «ранній», тобто такий, що близький до первісного. Або ж якщо ми не можемо сказати однозначно, що наприклад елемент початковий, але близький у часі, виникає сумнів і тоді фахівець теж застосують термін «ранній». Це дуже важливо для науки, для реставрації. Ось так і з бельведером Воронцовського палацу. Спочатку його покрівля була виконана зі сланцю. І знайшли ми його не під листами нині лежить на покрівлі металу, про що говорили в місцевій пресі, а на перекритті. Ймовірно залишені ці фрагменти будівельниками середини ХІХ століття для історії.

С. - Що таке сланцева черепиця? Адже це камінь?

А. - Те що ми знайшли, слід називати сланцевими пластинами. В цілому сланець - це гірські породи вулканічного походження. Як будівельний матеріал відомий вже близько 2000 років. Тому сланець, з якого роблять покрівлю, іноді називають «ранній шифер» або «сланцевий шифер». До речі споруд ближчих до нас епох, де застосований сланець, - це Букінгемський палац і Тауер у Лондоні, замки Луари у Франції і багато інші історичні споруди. Матеріал цей дуже простий навіть в роботі і стійкий до впливу навколишнього середовища, водовідштовхувальний.

Залишки сланцевої покрівлі, знайдені на колонаді.

С. - Сланцевий шифер існує до цих пір, технологія виготовлення не втрачена?

А. - Технологія не втрачена і застосовується до цього дня не тільки при реставрації пам'яток європейської старовини, але і в новому будівництві. Якщо ж говорити про Одесу і павільйоні Воронцовського палацу, то ймовірно слід говорити і про Англію, оскільки цей матеріал в період будівництва даного комплексу активно поставлявся з Уельської кар'єрів до всієї Європи.

Думаючи про те, яким повинен бути бельведер після реставрації, є той факт правильно було б використовувати початкове покриття зі сланцю, влаштувавши заздалегідь по історичним аналогам конструкцію кроквяної системи під сланцевое покриття. Але це звичайно вже етап проектування, хоча було б правильно для сучасників і нащадків дати можливість бачити первісний вигляд цієї споруди, як його бачив граф Воронцов.

Сучасна сланцева черепиця.

С. - Головною відмінною рисою сланцевого покриття, наскільки я знаю, є його довговічність. Тобто якщо зараз технологічно правильно виконати роботи по його укладанні, то наступний ремонт нам потрібно буде не раніше, ніж через років 100?

А. - Все залежить від якості сланцю і його структури. Адже буває різний сланець. В Алтайському краї він один, в Хакасії він іншої, а уельський - третій. Але в цілому, якщо говорити про азіатські родовища, то властивості сланцю там трохи нижче і гарантію на нього дадуть років на 80-120, а на уельський гарантію можуть дати і на 200 років. Хоча звичайно багато залежить від якості вироблених робіт і від подальших навантажень на споруду, тобто факторів впливу. Єдине що, можна було б трохи відступити сьогодні від методу кріплення сланцевих пластин до конструкцій даху. Кріпиться не цвяхами і розчинами, а спеціальними кріпильними «замками». Надалі, при експлуатації будівлі, це дозволить при пошкодженні якоїсь однієї пластини не розбирати всю покрівлю, а вилучити тільки пошкоджений елемент і замінити його. Це спрощує експлуатацію покрівлі та зменшує витрати на ремонти в подальшому. Але яка б покрівля не була, в будь-якому випадку необхідно передбачити технічне отвір у стелі. Це дало б можливість періодично вільно виробляти моніторингу стану дерев'яних конструкцій даху, провітрювати дерев'яні конструкції і проводити профілактичні роботи, наприклад обробку цих конструкцій біо- та іншої захистом. Тобто працюючи над історичним об'єктом треба пам'ятати дві речі: зберігати будівельні технології і матеріал минулого і забезпечувати простоту експлуатації в подальшому. А моніторинг технічного стану - це ще й запорука продовження терміну експлуатації історичного об'єкта між періодами реставрації.

С. - Тут ми згадуємо, що батько Михайла Семеновича Воронцова, Семен Романович, служив послом у Великобританії, і понад півстоліття прожив в Англії. Сам же Михайло Семенович дитинство і молодість провів біля батька - в Лондоні, де здобув блискучу освіту і напевно міг ознайомитися з будівельними технологіями Англії. Наприклад, для іншого свого палацу, в Алупці, граф Михайло Семенович запросив англійського архітектора Блора. Тому цілком ймовірно, що ті фрагменти сланцевого шиферу, які ви там виявили, були доставлені сюди з Англії.

А. - Звичайно було б дуже цікаво відправити знайдений зразок в Англію, для того, щоб проаналізувати його склад і властивості, або ж правильніше - доставити англійська зразок сюди, з тією ж метою.

Квадратний в перерізі цвях кріплення первісної покрівлі.

Елемент кріплення ранньої покрівлі

С. - Тоді постає питання про дах самого Воронцовського палацу. Чим вона була покрита? Адже з працею можна припустити, що палац і колонада були покриті різними матеріалами. Може варто залізти на горище Воронцовського?

А. - Воронцовський палац сильно постраждав під час Військових Дій и по ньом проводити Великі відновні роботи в післявоєнній период. Навряд чи там Щось залишилось. Альо Звичайно, в рамках Теорії, Цілком ймовірно, что для єдиного ансамблю вікорістовувалося однакове Дахове покриття. Іншімі варіантамі могла буті и Голландський S-образна черепиця та так кличуть входити «черепиця-татарка». Альо в цілому це питання подалі пошуків и ДОСЛІДЖЕНЬ, если таке завдання буде. Є приклади, коли якийсь початковий матеріал знаходили в землі біля будинку. Коли будуть вестися роботи по Воронцовському палацу, цілком ймовірно, що в землі можуть чекати ще не менш цікаві знахідки. Може і той же покрівельний матеріал ...

C. - А що вдає із себе другий тип, як ви сказали «ранній тип», покриття покрівлі, який ви знайшли?

А. - Це фрагмент керамічної, так званої, «черепиці-татарки». І не слід плутати з керамічної плоскою черепицею типу «Marseille», який був винайдений братами Джілардоні в 1840 році, в 1850 році об'єднанням французьких виробників будівельних матеріалів «Sosiétédes Tuileries et Céramiqes» (Marseille) було запатентовано форма і пропорції двох типів плоскою керамічної черепиці. На ринок Російської імперії керамічна черепиця, в побуті «марселька», потрапила лише в 1860-х роках. Тому в даному випадку ми найімовірніше маємо справу з керамічної «черепицею-татаркою», яка в тому ж Маріуполі, наприклад, проводилася з перших десятиліть ХІХ століття. Але для перевірки цих даних слід порівняти знайдений фрагмент з цілим зразком названої керамічної черепиці. За хімічним складом можна було б навіть визначити виробника, порівнюючи з іншими зразками. Але це вже окрема наукова робота.

Фрагмент черепиці - татарки, знайдений в колонаді.

Зразок черепиці - татарки.

У будь-якому випадку керамічна черепиця, як покрівельний матеріал Бельведер, прийшла на зміну сланцевої саме після обстрілу Одеси в 1854 році. На рубежі XIX-XX століть покрівля була замінена на листовий метал. Саме цей матеріал застосовувався в подальшому як покрівельний.

С. - А який загальний стан нашої одеської колонади, який стан обстежених Вами архітектурних елементів, конструкцій, наскільки терміново там потрібно провести реставраційні роботи?

А. - Стан споруди вимагає реставрації. Це факт, який не потребує доказів. Є поняття поточного ремонту, але рано чи пізно будівлю або споруду вимагає проведення саме реставраційних робіт. Вони можуть проводитися як раз в декілька десятків років, наприклад раз в п'ятдесят років, так і в інший термін. Все залежить від якості проведених робіт, від умов експлуатації будівлі. В даному випадку стан будівлі вимагає проведення цілісної реставрації з дотриманням всіх технологічних і технічних аспектів реставраційних робіт, не застосовуючи модних в Україні полімерних матеріалів (наприклад - пінопласту і т.п.).

С. - Наскільки плачевно стан елементів Бельведер, в якому стані фундамент, самі колони, дах, покрівля, всього того, що ви там обстежили?

А. - Для розуміння всього стану споруди, необхідно провести роботи по його очищенні від всіх пізніших нашарувань. Зняти штукатурний шар близько десяти сантиметрів, що дозволить розкрити і повністю оцінити стан стереобата , Брусів, дранки і т.д. Це до речі до розмови про те, що дослідження пам'ятника старовини триває весь період робіт на ньому. Адже не можна, наприклад, було б зняти всі шари і залишити пам'ятник на цілий рік «роздягненим». А так все відбувається поступово.

Тому можу зараз говорити лише про ті ділянки, де були виконані зондаж. І якщо коротко про технічний стан відкритих ділянок, то роботи проводити треба вже вчора.

Например. При розкритті конструкцій було встановлено, що стереобат облицьований цеглою і оброблений штукатурними шарами. Загальна товщина такого «пирога» становить до 100 мм. Так ось цегла цей весь расслоился, перетворився в якусь рідку шарувату масу, що викликано капілярного ефекту вологи з ґрунту через відсутність гідроізоляції фундаментів. Підсумок: необхідно зняти ці нашарування, розчистити кладку, потім осушити її, гідроізолювати, обштукатурити. Хоча це попередній варіант. При знятті штукатурки можуть знайтися, ймовірно, і початкові облицювальні матеріали.

Розшарування облицювальної цегли.

Але ось що цікаво: під відкритими вологими шарами знаходиться ракушняк, який, не дивлячись ні на що при ударі молотком по його поверхні дзвенить, а сам молоток відскакує. Так в польових умовах перевіряється міцність матеріалу, до лабораторних випробувань. Можливо це якийсь не місцевий, високоякісний ракушняк, який при перезволоженні проте зберіг свої характеристики. Однак знову ж скажу, що це лише невеликий розкритий фрагмент. Подальше зняття штукатурки покаже, в якому стані решта ракушняка стереобата.

С. - Може бути він був просякнутий якимось особливим розчином?

А. - Або він був просякнутий якимось гідрофобним розчином, або його початкова структура така міцна, а може, відбулися хіміко-геологічні процеси, які призвели до затвердіння ракушняка. Але з огляду на, що він все ж на перевірку виявився міцний, слід говорити, що ракушняк був сухим в момент цих процесів, тобто вологи всередині нього не було. Інакше б перетворився б він в кашу, а потім в пил. Подальша шурфовка фундаменту, думаю, зможе дати відповідь на питання: чому на будівлях Одеси ракушняк скажімо так «валиться», при всього лише косому дощі, а тут, при постійному підсосі вологи з ґрунту, руйнуються тільки облицювальні і ремонтні шари.

С. - А за кольором він відрізняється від звичного?

А. - Абсолютно ні. Може тільки злегка погрубевшій, потемнілий. Тепер підемо вище. Що знаходиться вище стереобата? Колоні. Вони знаходяться в хорошому стані, хоча одна з них і дала невелику осадку, але це могло статися і багато років тому. Це все одно ще потрібно додатково досліджувати і уточнювати. А все, що знаходиться вище абака - це верхня плита капітелі колони, того, на що укладені в нашому випадку дерев'яні бруси. Ракушняк, який лежить поверх брусів, місцями вивітрився, місцями перезволожений і просто руйнується. Але гірше звичайно стан цих самих брусів. І ось в цьому криється найбільша проблема. Оскільки саме на ці бруси укладені всі конструкції: від антаблемента, вище брусів, до коника покрівлі.

З огляду на низку обставин, в тому числі ремонтних робіт, проведених, судячи з іконографічному матеріалу ще в період німецької окупації в 1942 році. В ході цих робіт був застосований високоякісний цементний розчин, який перекрив можливість дереву і черепашнику дихати. Такий високоякісний розчин, до речі точно німецький і цього ж періоду, бачив лише один раз - в стайнях Домініканського монастиря у Вінниці. Його ніщо не бере. Дуже міцний. Але слід зазначити, що при усмоктуванні вологи назовні вона вже виходити не буде. Вода акумулювалася всередині, поступово руйнуючи дерев'яні конструкції. Не обійшлося і без жука-древоточца, результати життєдіяльності якого виявили в дерев'яних брусах. Тому в окремих місцях, при невеликому фізичному зусиллі, ракушняк перетворюється в пісок, а бруси - в пил. Скільки бруси ще витримають, в такому стані і при такому навантаженні, не відомо. Спочатку можна було б розглядати питання протезування деревини, іншими словами структурного хіміко-технологічного її зміцнення. Але з огляду на стан побаченого, це скоріше з області фантастики. Тому шлях буде більш складний технологічно, але такий, який допустимо при такому стані конструкцій.

Мова йде про розчищення всіх поверхонь, зняття шаблонів карнизів, створення маркувальних креслень, потім відповідно до даних кресленнями (маркувальної схемою) - маркування кожного елемента. Після цього проводиться розбір конструкцій. У випадку з бельведером - до абака.

Потім, зняття розмірів з кожного елемента, виготовлення ідентичних (як за матеріалами, так і по геометрії) і по маркувальної схемою, за старими технологіями, з застосуванням такого ж складу будівельних розчинів, які використовувались спочатку - відновлення антаблемента, фронтонів і покрівлі. При цьому слід виконати роботи по зміцненню стовбурів колон на період розбирання верхній частині. Звичайно, необхідно буде створити і тимчасове накриття над спорудженням з метою недопущення замокання конструкцій під час дощів. Тут тоді постане питання і можливості відновлення початкового покриття покрівлі сланцевим шифером.

С. - В Одесі існує легенда, про те, що там, в цоколі колонади (стереобате), з боку моря, була двері, що вели звичайно ж в катакомби, які виходили на берег моря і туди в ці двері вночі відправляли викрадених дівчат в гареми Туреччини. Втім, ця легенда існує про безліч будинків в Одесі, навіть мій тихий двір її не уникнув.

А. - Воронцовський палац, нижче рівня денної поверхні ...

С. - А що значить «нижче рівня денної поверхні»?

А. - Інакше - нижче рівня землі. Так ось. По периметру палац має обвідну склепінчасту галерею. Вона забезпечувала підтримку стабільного температурно-вологісного режиму. Це важко назвати катакомбами. Але в підлозі одного з підвальних приміщень палацу є вхід в катакомби. А що стосується колонади, то після зняття штукатурного шару з боку моря в стереобате стане ясно, є там двері і приміщення за нею, чи ні.

У будь-якому випадку це можна буде уточнити і в процесі закладки шурфу на майданчику самої колонади. Це необхідно буде для того, щоб знявши пізніші бетонні заливки спробувати знайти залишки первинного статі і чи зберігся він там взагалі. Даний шурф також дасть відповідь на питання що всередині цієї колонади, порожнечі або її стереобат є монолітною майданчиком. Звичайно, знімати цементну заливку підлоги, в рамках цілісної реставрації, було б правильним. На сьогодні заливка місцями в тріщинах, а це пряма дорога всередину конструкцій для води. Та й кладку з ракушняка при реставрації завжди рекомендується висушувати, а потім вже проводити інші роботи.

С. - Думаю, що якщо там і було приміщення, то граф Воронцов, як людина практична, використовував його не для того, щоб людей до Туреччини відправляти, а зберігав там продукти.

А. - Ймовірно. Дане припущення може мати місце, поки не доведено протилежне. І це знову до теми про дослідження і їх тимчасові терміни.

С. - Анатолій, що таке правильна реставрація історичного об'єкта, як це все має відбуватися?

А. - Методи і методики вивчення, проектування і виконання робіт на об'єктах культурної спадщини є трудомісткими і при цьому перебувають в міждисциплінарної площині. З огляду на, що кожен пам'ятник старовини індивідуальний, то і підходи до кожного будуть свої, особливі. І якщо для одного об'єкта методи будуть правильними, то для іншого вони можуть виявитися убивчими. Але все ж для кожного об'єкта є єдина система підходу.

На першому етапі збирається базова інформації про об'єкт, проводяться попередні обстеження. Це необхідно для того, щоб було перше розуміння: які проблеми є у пам'ятника, ніж він хворіє, як лікувати. Перший етап назвав би «терапевтичним» при якому використовуються методи попередньої діагностики. Робиться попередній висновок, на підставі якого формуються програми науково-дослідних та науково-проектних робіт. Саме до програми науково-дослідних робіт додається і схема із зазначенням ділянок установки зондажів, закладення шурфів і свердловин. І для кожного зондування і шурфу ставиться завдання: що ми хочемо там побачити, що шукати. На цьому ж етапі виконується і кошторис на науково-дослідні та науково-проектні роботи.

На другому етапі йдуть уже комплексні наукові дослідження, склад і спрямованість яких визначається сформованою програмою науково-дослідних робіт. Цей етап вже відноситься до комплексної діагностики. Проводяться архітектурні або архітектурно-археологічні обміри, все зондаж у шурфи при обмірюваннях фіксуються графічно і фотографічно, щоб все задокументувати. Виконуються інженерно-геодезичні, топографічні та інженерно-геологічні вишукування, обстеження інженерних мереж і в першу чергу - історичних, детальне конструкторське обстеження з випробуванням будівельних матеріалів в лабораторії. Але в перших рядах, звичайно ж, варто науково-технологічне дослідження, з лабораторними дослідженнями матеріалів, визначенням їх складу, причин і біології поразки. В цілому, це величезний блок різних робіт, які в короткі терміни дають повну і широку картину історії хвороби пам'ятника старовини. Тому даний етап і має назву «Комплексні наукові дослідження». Це спрощує роботу проектувальникам і забезпечує грамотний професійний підхід, який не зашкодить будівлі або споруди в процесі виробництва робіт.

Але потрібно пам'ятати, що в рамках канонів реставрації дослідницька робота з вивчення пам'ятника не завершується аж до здачі об'єкта в експлуатацію. Про це ми вже говорили. Адже завжди можуть виникати уточнення. Наприклад - ми не знаємо, що в колонаді є ядро ​​і знаходимо його випадково. Необхідно провести додаткові виміри, прив'язку до місця розташування, щоб після виконання робіт повернути його на місце, попередньо виконавши конструкції його кріплення, зробити сігнацію.

С. - А що таке сігнація?

А. - У реставрації це розмежування першотвору і новодела. В даному випадку бальведер - оригінал, ядро ​​- новодел. З метою показати, що ядро ​​не є «авторської задумкою» його не треба буде зафарбовувати. А наоброт максимально розчистити, показати його структуру, щоб був самостійним елементом, а не частиною архітектурного декору, якщо його зафарбувати. Це простий приклад. Бувають приклади і набагато складніше. Тому процес реставрації завжди передбачає певні уточнення з огляду на виявлення чогось нового в процесі робіт.

Ось і в даному випадку були зроблені якраз такі додаткові дослідження з установкою зондажів, які багато одеситів чомусь сприйняли як руйнування пам'ятника. Але зондаж неминучі в процесі дослідження об'єкта. Це норма реставраційної методики.

«Зондаж - фрагментарне розкриття пам'ятника, його елементів від верхніх шарів з метою виявлення, фіксації і дослідження автентичних і більш пізніх конструкцій і матеріалів, встановлення ділянок втрачених елементів, їх характеристик і будівельної періодизації, а також визначення технічного стану матеріалів і конструкцій (цегла, дерев'яний брус, плинфа, камінь і т.д.) »-

І якщо в ході таких досліджень з'являються додаткові дані, що впливають на збереження пам'ятника старовини, то допускається внесення змін до науково-проектну документацію з урахуванням нових отриманих даних вже в процесі робіт. Тим робоча документація, яка надається виробничникам, і відрізняється від виконавчої документації, яка формується під впливом появи нових даних і відповідно коригування робочої документації. Тому і до науково-реставраційному звіту, підшивається до того ж і виконавча документація, як така, яка дає відповідь майбутнім покоління: які фактично були прийняті науково-проектні рішення.

Тому і говорити слід не про правильну реставрації, а про реставраційних принципах, методах і методиках. І їх або дотримуються, або ні. І якщо немає, то це вже що завгодно, але тільки не реставрація. І не важливо: правильна вона чи ні. Головне те, що це вже буде не реставрація.

С. - Передбачаються також напевно і якісь історико-документальні дослідження

А. - Безумовно. Це є одним з перших напрямків досліджень. У реставрації вони називаються історико-архівні та бібліографічні дослідження, результатом яких є історико-архітектурна або історико-містобудівна довідка. Ці дослідження або доповнюють загальну картину, або дають спрямованість натурних досліджень на об'єкті.

Например. Ми виявили на об'єкті щось і хочемо знайти підтвердження або пояснення цьому в історичних матеріалах. Або ж навпаки знаходимо в історичних або архівних матеріалах щось, чого зовні на об'єкті не бачимо. Тоді виробляються додаткові натурні дослідження, які дозволяють підтвердити або спростувати ту чи іншу історичну інформацію. Це може бути інформація, знайдена в будь-яких архівах, книгах, біографіях, альбомах, спогадах і т.д. Навіть на іконографічних матеріалах іноді бувають зображення частин або елементів, які вимагають уточнення: так чи було воно насправді? Або ж це просто була фантазія художника.

Таким чином реставрація - це доладна наукова робота, а реставратор - відповідальна, но захоплююча и цікава професія. Аджея, по суті, реставратор - це адвокат історії, Який шукає дані, вібудовує ланцюг подій и відновлює, доводячі, історічну справедливість по відношенню до пам'ятника старовини. При цьому одним із принципів реставрації є відновлення історичного вигляду пам'ятника старовини на документально-обгрунтований період. Тобто якщо ми чогось не знайшли при дослідженнях і не можемо довести, як наприклад об'єкт виглядав і був влаштований, скажімо на кінець XVIII століття, але знаємо, як він виглядав на початок XIX століття, то об'єкт відновлюється на початок XIX століття. Тому що «реставрація закінчується там, де починається гіпотеза».

Резюмуючи зазначу, що реставрація - це комплекс науково-дослідних, науково-проектних, наукових і виробничих робіт, метою яких є збереження історичної матеріальної структури об'єкта, а також максимальне збереження тих технік і технологій, які застосовувалися при первісному будівництві споруди. Заміна матеріалів допускається лише в самих крайніх випадках. Але силікон, пінопласт і інші сучасні матеріали при класичній реставрації неприпустимі.

С. - А пінопласт ви там знайшли ...

А. - Про це історія замовчує.

Дякуємо Аллу Гудзенко за ідею і допомогу в інтерв'ю.