Урок 5. Вікна та двері в студії

Після того, як в попередніх статтях циклу ми обговорили питання вибору і перепланування студійних приміщень, створення звукоізоляційній і акустичної оболонок, а також деякі теоретичні питання, в цій статті, як і обіцяно, ми розглянемо питання облаштування внутрішніх вікон та дверей нашої віртуальної студії. Ця тема цікава ще й тим, що встигла обрости безліччю сумнівних уявлень і штампів. Яких тільки вікон і дверей не доводиться побачити в студіях! Доводилося бачити і двері з корабельними засувами, і двері півметрової товщини, двері вартістю в 7 тисяч доларів і т.п. Враження таке, що всі свої технічні уявлення та фантазії про те, що ж таке студія, власники цих студій втілювали саме в конструкціях дверей і вікон! Мало того, у багатьох господарів студій конструкція вхідних дверей є предметом гордості навіть більш значущим, ніж студійна моніторна система!

На самому початку нашого циклу статей ми домовилися про те, що будемо слідувати принципам розумної достатності і доцільності. Що ж, будемо дотримуватися їх і надалі. Само собою зрозуміло, що студійні дверні та віконні системи повинні забезпечувати необхідну (але не більше того!) Ступінь звукоізоляції між приміщеннями студії, а також не порушувати акустичні властивості цих приміщень. Важко не погодитися з тим, що немає ні найменшої необхідності домагатися більших звукоізоляційних властивостей віконної або дверної системи, ніж звукоізоляція стін, в яких ці системи вмонтовані. Наприклад, якщо уявити, що в віконної або дверної системі нам вдалося добитися рівня звукоізоляції в 70dB, в той час як рівень звукоізоляції стіни становить 50dB, то можна сміливо говорити про те, що ми ... викинули гроші на вітер.

Наведу такий приклад. Одного разу мені знадобилося відвідати товариша, який служив в одній з військових авіаційних частин. Так ось, цей військовий аеродром знаходився в степу, вела до нього звичайна польова дорога, паркану або якогось іншого огорожі навколо частини не було, але ... На під'їзді до частини в степу поперек дороги були встановлені ворота, а поруч з ними - контрольно- пропускний пункт. До сих пір не зрозумію, яке завдання могла стояти перед солдатиками, що чергували там, адже по абсолютно рівного степу можна було кататися вздовж і впоперек навіть на легковій машині, і об'їжджати ці ворота разом з контрольно-пропускним пунктом по будь-якій траєкторії. Очевидно, що установка воріт посеред степу - з розряду ірраціонального. Такий же ірраціональної є установка важких і дорогих звукоізолюючих дверей, наприклад, у звичайній гіпсокартонної стіні.

Разом з тим слід мати на увазі, що якщо все ж знадобиться мати дуже високий ступінь звукоізоляції в віконної або дверної системі, то знайте, що така система може виявитися немислимо дорогою. В одній зі статей я вже наводив приклад, що подібну віконну систему встановила фірма Eastlake Audio в одній із західних студій. Для забезпечення рівня звукоізоляції між приміщеннями на рівні 80dB скла мали товщину 11 сантиметрів (!!!) і важили під дві тонни кожне. Природно, що для цього треба було посилення каркаса акустичної оболонки, значно зріс її вага і вага всієї «плаваючою» конструкції, потрібен був серйозний перегляд матеріалів підкладки «плаваючого» статі і т.п. Таким чином, загальна вага двох «плаваючих» приміщень студії досяг двох тисяч тонн (!), А в якості підкладки плаваючої підлоги довелося застосувати амортизаційні пружини з електровоза. Важко уявити, в які витрати це вилилося власникам цієї студії.

Наївно припускати, що можна домогтися такого ступеня звукоізоляції (а це більш 90dB), коли в трьох метрах від себе Ви будете бачити через вікно грає барабанщика, і при цьому зовсім не будете його чути. Чудес не буває, і закони фізики ніхто не відміняв. У таких випадках я люблю згадувати фразу Девіда Хокінса, власника фірми Eastlake Audio: «Зазвичай, коли мене просять зробити звукоізоляцію між приміщеннями на рівні 80-85dB, я тут же пропоную побудувати ці кімнати на різних вулицях».

Де ж вихід? Вирішення цієї проблеми індивідуально в кожному конкретному випадку. Якщо це процвітаюча студія і знаходиться вона в престижному будинку в центрі мегаполісу, де квадратний метр площі коштує шалених грошей, то в цьому випадку може бути доцільним використання таких дорогих і наворочених віконних і дверних систем, що дозволить навіть заощадити на наддорогі оренді. Але в більшості випадків доцільніше все-таки витратити гроші на оренду більшої площі під студію, а тон-зал для запису барабанів розмістити подалі, наприклад, від контрольної кімнати. Втім, ці питання розглядалися в третій статті нашого циклу.

двері

Зазвичай в якості внутрістудійних і вхідних дверей використовуються двері на петлях. Розсувні двері використовуються набагато рідше, і про випадки їх застосування ми поговоримо пізніше. Існує два способи зменшити можливий негативний вплив поверхонь дверей на акустичні властивості студійних приміщень: по-перше, розміри дверних полотен підбирають мінімально достатніми для нормального функціонування студійного комплексу; по-друге, саме розташування дверей продумують в таких місцях, де їх можливий вплив на акустичні властивості приміщень буде зведено до мінімуму. Коротко розглянемо ці питання.

Як правило, висота дверних полотен в студіях становить два метри, а ось з їх шириною можливі варіанти. Це багато в чому визначається спеціалізацією студії. Якщо студія орієнтована на запис живої музики, то ширина вхідних дверей повинна бути не менше 85-90 сантиметрів, адже не виключено, що в майбутньому на запис музиканти будуть приносити досить-таки габаритні інструменти, такі як контрабас, арфа, барабани (особливо 24- х дюймова бас-бочка) і т.п. Через такі двері можна буде внести «на боці» і рояль. Не виключено, що в майбутньому виникне спокуса придбати велику мікшерну консоль. Розташування дверей в студії - особливо між входом в студію і входом у великій тон-зал - продумується теж таким чином, щоб ця відстань була мінімальною і з найменшою кількістю поворотів. Якщо ж це невелика студія, орієнтована в основному на запис вокалістів або на електронну музику, то цілком достатньою буде ширина дверного полотна в 70 сантиметрів. Ширина дверей в дикторских або вокальних кімнатах також може бути невеликою - 70 або навіть 65 сантиметрів, але тільки в тому випадку, якщо Ви не плануєте в майбутньому запис там комбісістем.

Найбільш широкі двері, як правило, передбачаються між великим тон-залом і приміщенням з «живою» акустикою. Ширина таких дверей може досягати 2,5 метрів і більш, так що в цьому випадку до установки плануються розсувні двері або двері-«розкладачки». І справа тут навіть не тільки в тому, що може виникнути необхідність, наприклад, переміщення рояля між цими двома приміщеннями. За допомогою прочинення таких дверей звукоінженер може регулювати і як би підмішувати акустичні властивості (реверберацію) приміщення з «живою» акустикою до акустичної нейтральності великого тон-залу. Як правило, такі двері мають велику ступінь скління, що також сприяє гарному візуальному взаємодії між музикантами в різних приміщеннях.

Розміщення дверей слід планувати в тих місцях конструкції приміщень, які є найменш критичними щодо можливого чиниться впливу на акустичні властивості приміщень. Так, в одній з попередніх статей ми вже згадували про те, що не слід встановлювати двері в задніх стінах контрольних кімнат, небажана установка дверей в передній половині бічних стін контрольних кімнат. Можна додати також, що небажана установка дверей навпроти інших поверхонь, що відбивають (наприклад, вікон), особливо якщо встановлені вони в паралельних стінах.

У конструкції дверних систем можна передбачити розворот дверних полотен на 90о в різні боки, а також звукоізоляційні тамбури. Внутрістудійние двері повинні бути важкими для забезпечення більших акустичних втрат, володіти антирезонансним властивостями, щільно сидіти в дверних коробках. Справді, існує всього лише два фактори, які здатні забезпечити звукоізоляцію по максимуму: величезну вагу і велику відстань. І це не абстрактні заяви, адже звукоізоляцію між окремими приміщеннями студії можна досить просто звести «нанівець» непродуманої конструкцією дверей і вікон. До речі, у згаданій вище бельгійської студії використовувалися двері промислового типу з номінальною звукоізоляцією на рівні 55 dB. Вони були встановлені попарно, а в самих критичних місцях - по троє в блоці. Кожні двері важила 300 кг і підвішувалася за допомогою петель на шарикопідшипниках. Коли їх закривали, вони створювали зусилля на дверний ущільнювач в 400 кг. Навряд чи такі дверні системи можна і потрібно застосовувати в домашній або project-студії, яка до того ж знаходиться на одному з поверхів висотного будинку. Які ж будуть практичні рекомендації?

В даний час промисловістю випускається безліч найрізноманітніших дверей, які можна застосовувати в якості внутрістудійних. Однак більшість таких дверей мають три недоліки: по-перше, володіючи непогані звукоізоляційні властивості в більшості випадків вони все ж не володіють достатніми антирезонансним властивостями; по-друге, дверні полотна таких конструкцій часто є гладкими і звукоотражающими, і хоча таке рішення створює звукоізоляцію, проте дверні полотна повинні все-таки мати певним ступенем звукопоглинання, щоб не надавати помітного впливу на акустичні властивості студійних приміщень; по-третє, вартість таких дверей є дуже високою ($ 400 і вище). Звичайно, в деяких випадках без таких дверей не обійтися (особливо якщо потрібні двері з склінням), але в більшості випадків ми можемо зробити двері собі самі. Практика показує, що такі двері більше відповідають нашим вимогам, вартість їх значно нижче (від $ 70 до $ 100 разом з фурнітурою), а на виготовлення і установку таких дверей два робочих витрачають не більше трьох годин.

Приклад конструкції дверей

Почнемо з того, що при проектуванні студії в каркасі акустичної оболонки завчасно залишаються місця для установки дверей і вікон (рисунок 1). Враховується як розмір дверного полотна або віконного отвору, так і те місце, яке буде зайнято дверними коробками. Припустимо, що в каркасі акустичної оболонки одного з приміщень залишений проріз під пристрій дверей розмірами 2100х900 мм. Якщо це так, то в каркасі акустичної оболонки сусіднього приміщення теж повинен бути залишений такий же проріз, причому розрахунок конструкцій каркасів акустичних оболонок повинен бути таким, щоб обидва дверні прорізи перебували один навпроти іншого. Досить сказати, що неправильний розрахунок навантаження конструкції акустичної оболонки і стелі на «плаваючий» підлога можуть привести до значного зсуву одного дверного отвору щодо іншого.

Малюнок 1. Отвір під установку внутрістудійной дверний системи (варіант), виконаний в цегляному простінку і акустичних оболонках обох кімнат

Для виготовлення дверної коробки використовується дерев'яний брус 200х50 мм або 150х50 мм. В даному випадку дверна коробка збивається (100-мм цвяхами або 90-мм шурупами-саморізами) з двох брусів довжиною 2000 мм і двох брусів довжиною 900 мм. Після цього дверна коробка встановлюється в дверний проріз так, щоб по периметру вона виступала з каркаса акустичної оболонки всередину приміщення на 20-60 мм (це відстань залежить від товщини декоративно-акустичної оболонки і майбутнього дизайну приміщення). Під час установки дверної коробки слід забезпечити її нахил на 2-3 градуси в сторону зачинення дверей, тому що завдяки цій невеликій «хитрощі» двері будуть прагнути до закриття вже навіть під власною вагою. Після цього дверна коробка прибивається до вертикальних бічних і верхньої направляючої брусків каркаса акустичної оболонки 100-мм цвяхами, а також до підлоги.

Малюнок 2. Структура дверного полотна (варіант)

Виходячи з розмірів дверного отвору і 50-міліметрової товщини брусків лутки, розмір дверного полотна складе 2000х800 мм. Для виготовлення дверного полотна потрібно вирізати два листа 20-мм фанери цих розмірів, прокласти між ними шар євроруберойду і щільно скрутити 35-мм шурупами-саморізами з кроком близько 15 см (малюнок 2). Після цього отриманий «сендвіч» підганяється за допомогою електрорубанка під розміри дверної коробки. Після закінчення підгонки дверного полотна виготовляється рамка з брусків 30х50 мм з таким розрахунком, щоб відстань між зовнішнім периметром рамки і периметром дверного полотна з усіх боків було близько 40 мм. Розміри такої рамки в нашому випадку імовірно можуть бути 1900х700 мм. За допомогою 70-мм шурупів-саморізів рамка прикручується до дверного полотна через шар євроруберойду таких же розмірів. Освічена рамкою порожнина заповнюється цільним листом гіпсокартону (приблизні розміри 1840х640 мм), а потім мінеральною ватою Paroc або Rockwool щільністю 35 кг / м 3. Шар мінеральної вати притискається листом фанери товщиною 10-20 мм, яка завчасно вирізана і підігнана під розміри рамки. В цілому, дверне полотно готове.

Для навісу дверного полотна в дверній коробці використовуються три дверних петлі з підшипниками. Дуже бажано зробити невеликий запас по висоті (3-4 мм) в розрахунку на подальше просажіваніе двері під час експ-луатаціі. Далі по внутрішньому периметру дверної коробки робиться окантовка з бруска 30х50 мм з таким розрахунком, щоб між окантовкою і дверному полотном в закритому положенні залишався зазор близько 3-4 мм (місце для гумового ущільнювача). Після цього на дверному полотні та / або по периметру окантовки усередині дверної коробки приклеюється гумовий ущільнювач. Дверне полотно з обох сторін потрібно обклеїти ковроліном або корковим шпоном (відповідно до концепції затвердженого інтер'єрного дизайну), а дверну коробку і виступаючі дерев'яні деталі дверного полотна слід полакувати або пофарбувати. Залишилося встановити доводчик дверей і прикрутити з обох сторін дверного полотна ручки. Двері готова.

Малюнок 3. Розріз внутрістудійной дверний системи, тамбура і стіни між двома сусідніми приміщеннями студії (без звукоізоляційних оболонок

Таким же чином виготовляється двері і в отворі акустичної оболонки сусіднього приміщення. Залишилося зробити дверний перехід (або тамбур) між обома дверима (рисунок 3).

Припустимо, що відстань між внутрішніми окантовками дверних коробок, до яких приклеюються ущільнювачі, становить 1000 мм. Для виготовлення дверного переходу нам необхідно вирізати смужки гіпсокартону шириною 497 мм. Вирізаними смужками оббивається внутрішній периметр обох дверних коробок (малюнки 4 і 5), причому під час оббивки смуги гіпсокартону прикладаються впритул до внутрішньої окантовці дверних коробок. В результаті оббивки у нас вийде невеликий тамбур, який посередині має по периметру щілину шириною 5-6 мм. Наявність цієї щілини є обов'язковим і дуже важливим, так як вона перешкоджає акустичної змичку між дверними коробками обох дверей, а значить і між акустичними оболонками обох приміщень. Згадана щілину щільно заливається силіконом. Після того, як силікон застигне, залишається тільки обклеїти весь вийшов тамбур ковроліном, і дверний перехід в цілому готовий.

Під час виготовлення дверного переходу замість смуг гіпсокартону на підлозі краще використовувати смуги з ДСП - щоб уникнути продавлювання (рисунок 4). Якщо відстань між сусідніми дверними коробками є досить великим, то тамбур виготовляється не з гіпсокартону, а з ДСП. У деяких випадках може бути недостатнім кріплення смуг ДСП лише по периметру дверних коробок, тому краї смуг ДСП, які знаходяться з внутрішньої сторони тамбура, фіксуються за допомогою пінополіуретану до несучих конструкцій, простінків, звукоізоляційні або акустичним оболонок. У досить великих тамбурах необхідно завчасно передбачити пристрій чергового освітлення (світильник з лампочкою 15-25 Вт).

Малюнок 4. Структура тамбура внутрістудійной дверний системи (низ)

Описаний дверний блок, що складається з двох дверей і дверного переходу, забезпечує досить хорошу звуко-ізоляцію аж до низьких частот. Слід зауважити: чим більше буде відстань між дверима (і чим глибше буде дверний перехід або тамбур), тим до більш низької частоти будуть ефективними звукоізоляційні властивості описаного дверного блоку. Якщо ж при проектуванні забезпечити ще й достатню непаралельність дверей, то це буде перешкоджати виникненню резонансів усередині цього блоку.

Двері зі склом

У Деяк випадка (например, коли немає возможности Встановити внутрістудійное вікно) доводиться використовуват двері з склінням. Найбільш часто це трапляється в малобюджетних студіях, коли контрольна кімната є досить вузькою, і дверний блок між контрольною кімнатою та тон-залом (як правило, дикторської або вокальної кімнатою) доводиться розташовувати по центру фронтальної стіни. Якщо дана контрольна кімната проектується за концепцією «бессредних кімнат», то наявність в центрі фронтальної стіни скляних і відображають звук дверей практично не буде вносити перешкод в умови моніторингу (передбачається, що монітори дальнього поля вмонтовані урівень у фронтальну стіну).

Малюнок 5. Структура тамбура внутрістудійной дверний системи (верх)

Природно, що такі двері є досить складними у виготовленні, тому орієнтуватися доведеться на те, що є в будівельних магазинах. На що варто звернути увагу при виборі? По-перше, варто звернути увагу на двері, які мають подвійний або потрійний склопакет; по-друге, кращим вибором будуть ті двері, в яких склопакет складається з скла різної товщини; по-третє, якщо використовуються двері з одним склом, то чим більше товщина скла - тим краще; по-четверте, якщо використовуються двері з одним склом, то при однаковій товщині скла краще використовувати ті двері, у яких використовується скло-триплекс ( «робота» триплекса чимось нагадує роботу «сендвіча» акустичної оболонки, «робота» якого була описана в попередній статті). Скло-триплекс також більше задовольняють вимогам безпеки, оскільки володіють більшою стійкістю до ударів. І навіть якщо таке скло все-таки раптом розбилося (наприклад, від необережного руху або випадкового удару гітарою), то воно не розсиплеться на гострі осколки і не поранить знаходяться в студії людей.

При виготовленні блоку з дверей з склінням дуже важливо уникнути паралельності їх розташування, а також підвищити звукопоглинаючі властивості інших поверхонь всередині тамбура. Якщо дверний блок встановлений між контрольною і вокальної кімнатами, то домагатися зазначеної непараллельности слід за рахунок деякого розвороту дверей, які встановлені в акустичній оболонці вокальної кімнати. Це принесе нам подвійну вигоду: з одного боку, буде сприяти зменшенню резонансної енергії мод в тамбурі дверного блоку; з іншого боку, відображення від скла двері звуку співаючого вокаліста не поступатиме назад в напрямку його мікрофона.

Різновидом дверей з склінням є розсувні двері. Їх дверні полотна можуть або розсуватися в різні боки (на зразок дверей в купе вагона), або складатися «гармошкою» (на зразок дверей в тролейбусі або трамваї; в цьому випадку дверні полотна є складовими з кількох секцій). Зазвичай подібні двері застосовуються в студіях, в яких є кілька тон-залів з різними акустичними властивостями. Як правило - між основним тон-залом і «яскравою» кімнатою або кімнатою з «живою» акустикою. Правила установки цих дверей такі ж, як описувалося вище. Особливістю ж їх застосування є те, що в деяких випадках за допомогою прочинення стулок дверей можна міняти акустичні властивості того приміщення, в якому проводиться запис. Іншими словами, крім своїх основних функцій подібні двері можуть виступати в ролі такого собі «міксера-дозувальника» між акустичними властивостями сусідніх приміщень. Особисто мені відомо кілька студій, в яких цей прийом звукоінженерами активно використовується.

віконні системи

Під час обговорення внутрістудійних віконних систем найчастіше задається питання про кількість стекол усередині їх: два, три, чотири або ще більше? Альо про все по порядку.

При проектуванні віконних систем студії та визначенні їх розмірів потрібно враховувати два основних взаємовиключних один одного фактора: з одного боку, розміри вікон повинні бути якомога більше, щоб забезпечувати достатню оглядовість; з іншого боку, розміри вікон повинні бути якомога менше, щоб звести до мінімуму небажаний вплив на акустичні властивості приміщень і на рівень звукоізоляції між ними. Звичайно, можна домогтися високого рівня звукоізоляції і в віконних системах великих розмірів; в цьому випадку необхідно буде застосовувати товсті і дуже дорогі скла. Але можна домогтися і не менш ефективного результату шляхом зменшення розмірів вікна. Істина, як і в багатьох подібних випадках, знаходиться посередині.

Якщо при визначенні місця розміщення дверей ми маємо деяку ступінь свободи, (тобто ми можемо розміщувати двері в найменш критичних місцях з точки зору що чиниться впливу на акустичні властивості приміщення), то при проектуванні розміщення вікон ми такої свободи не маємо, так як вікна повинні бути розміщені насамперед в місцях, що забезпечують хороший візуальний контакт між людьми в різних приміщеннях студії. При проектуванні студії віконні прорізи робляться достатніми для того, щоб забезпечувати необхідний кут огляду між сусідніми приміщеннями, але не більше того. Мінімально можливі розміри віконних систем і місця їх установки визначаються на підставі точно вивірених векторів огляду. Це завдання значно полегшується при комп'ютерному тривимірному моделюванні (наприклад, в програмі ArchiCAD). Як правило, якщо висота віконного прорізу становить 80 сантиметрів, то цього цілком достатньо для прийнятного вертикального огляду; відстань між підлогою та нижньою кромкою вікна зазвичай становить 95-100 сантиметрів.

Зовнішні скла у віконних системах встановлюються під нахилом так, щоб вони відображали приходить до них звук в сторону звукопоглинального стелі. Прийнято вважати, що чим більше такий нахил - тим краще. Але старатися особливо не слід. Наприклад, при великому нахилі скла може виявитися, що світло від стельових світильників відбивається в очі звукоінженеру (вікна «блікуют»), що призводить до дратівливості і швидкої стомлюваності. Крім цього, сильно нахилені скла швидше припадають пилом. Досить сказати, що на практиці нахил стекол становить від 8 до 15 градусів.

При влаштуванні віконної системи зазвичай використовуються два вікна, які змонтовані в акустичних оболонках сусідніх приміщень і з'єднані тунельним переходом на зразок того, що ми розглядали у випадку з дверима (рисунок 6). У цьому випадку мається на увазі двократне скління. Якщо ж між приміщеннями передбачений цегляний простінок або звукоізоляційні оболонки, то в них також можна змонтувати вікно, а іноді навіть два-три. Внаслідок цього віконна система може мати три-або навіть чотирикратне скління. Це може виявитися корисним для зниження звукопередачи при переході від одного виду конструкції стін до іншого і, зокрема, для того, щоб звук не міг пробитися до цегельного простінку або бетонній стіні, яка знаходиться всередині конструкції. Однак чотирикратне скління не у всіх випадках може виявитися більш ефективним, ніж дворазове. Звичайно, на високих і середніх частотах чотириразове скління краще в плані звукоізоляції, але воно сильно програє на низьких частотах, тому що відстань між стеклами є критичним для низькочастотної ізоляції, так як тут більшу відстань між стеклами може виявитися більш ефективним, ніж багаторазове скління. Наприклад, якщо відстань між акустичними оболонками сусідніх приміщень становить 60 сантиметрів, то в деяких випадках ефективніше буде установка двох вікон зі склом 19 мм і 12 мм на відстані 60 см один від одного, ніж установка чотирьох стекол тієї ж товщини з розбивкою тунельного переходу на секції глибиною приблизно 15, 20 і 25 см. у питанні вибору кількості стекол для віконної системи немає абсолютних і універсальних правил, рішення в кожному випадку приймається індивідуально, і залежить воно від конструкції стін, кутів нахилу стекол, а гла вное - від виду діяльності студії. Наприклад, якщо ми візьмемо студію, яка призначена для запису вокалу та дубляжу кінофільмів, то в цьому випадку між контрольною і вокальної кімнатами навряд чи знадобиться скільки-небудь серйозна низькочастотна звукоізоляція, тому в даному випадку перевагу, можливо, краще віддати чотиришарове склінню. Однак якщо студія займається головним чином записом рок-колективів та / або записом танцювальної музики з переважанням низьких частот, то в цьому випадку може краще підійти варіант подвійного скла з великою відстанню між стеклами. Іншими словами, кожен випадок вимагає індивідуального підходу.

Приклад конструкції віконної системи

Як і у випадку з установкою дверей, при проектуванні студії в каркасах акустичних оболонок і простінках завчасно залишаються прорізи для вікон. Припустимо, що в каркасі акустичної оболонки одного з приміщень залишений проріз під пристрій віконної системи розмірами 1500 (ширина) х 900 (висота) мм. Якщо це так, то в каркасі акустичної оболонки сусіднього приміщення теж повинен бути залишений такий же проріз, причому знаходитися вони повинні один навпроти іншого. Слід враховувати осідання плаваючої підлоги під навантаженням в обох приміщеннях.

«]«]

Малюнок 6. Розріз віконної системи (внутрістудійное і зовнішнє вікна) [варіант

Для виготовлення рами вікна використовується дерев'яний брус 150х50мм. Рама збивається 100-мм цвяхами або 90-мм шурупами-саморізами з двох брусів довжиною 1500 мм і двох брусів довжиною 800 мм. У деяких випадках бічних стінок рами надається деякий ухил для забезпечення більшого нахилу встановлюваного в неї скла. Після цього рама встановлюється в отвір так, щоб по периметру вона виступала з каркаса акустичної оболонки всередину приміщення на 20-100 мм (відстань залежить від товщини декоративно-акустичної оболонки і майбутнього дизайну приміщення), і прибивається до вертикальних бічних, а також верхньому і нижньому напрямних брусків каркаса акустичної оболонки 100-мм цвяхами.

Таким же чином виготовляється віконна рама в прорізі акустичної оболонки сусіднього приміщення. У деяких випадках, коли потрібна велика оглядовість із приміщення А в приміщення Б, рама в приміщенні Б може бути трохи ширше.

Після установки рам в прорізах потрібно зробити напрямні під скла. Для цього використовуються планки в перетині приблизно 20х20 мм, які після підгонки всередині рам щільно прикручуються до них 55-мм шурупами-саморізами (з кроком близько 150 мм). Планки виготовляються в подвійній кількості, так як їх другий комплект буде використаний після установки скла для його притиску.

Після закінчення установки напрямних для скла між віконними рамами робиться з гіпсокартону тунельний перехід (тамбур) на зразок того, що виготовлявся між двома дверними коробками (див.вище). Після цього перехід оклеивается ковроліном.

Виходячи з розмірів прорізів і 50-міліметрової товщини брусків рам, приблизний розмір стекол складе 1400х800 мм. Але так як скла будуть встановлюватися в рами з деяким нахилом, їх ширина повинна бути трохи більше, ніж 800 мм. При розрахунках потрібно врахувати також і товщину стекол.

Перед установкою стекол слід нанести на напрявляются рівномірний шар силікону, а самі скла - ретельно протерти. Після установки скла рівномірно притискаються з усіх боків і закріплюються по периметру притискними планками.

Описаний віконний блок забезпечує досить хорошу звукоізоляцію. Слід ще раз нагадати: чим більше буде відстань між стеклами (і чим глибше буде тунельний перехід або тамбур), тим до більш низької частоти будуть ефективними звукоізоляційні властивості описаного віконного блоку.

Висновок

У цій статті ми розглянули лише основні принципи, які потрібно враховувати при проектуванні і виготовленні віконних і дверних внутрістудійних систем. Залежно від сукупності обставин варіантів таких систем може бути безліч, тому наведені вище опису не слід розглядати як догму або як універсальні рішення при будь-яких обставинах. Мета цієї та попередніх статей - не надання будь-яких докладних креслень, а розповідь про основні проблеми при проектуванні студій та можливі шляхи їх вирішення. Тут немає і не може бути шаблонів. Рішення з будь-якого елементу студії - будь то звукоізоляційна або акустична оболонка, конфігурація приміщення, віконна система тощо. - приймається на підставі розрахунків і розгляді всіх проблем в комплексі. Саме такий підхід дозволяє домогтися прийнятних результатів при ефективному вкладенні коштів. Ця думка вже неодноразово звучала і в цій статті, і в попередніх.

Однак ми - «найхитріші». Протягом останнього року я отримав багато листів по слідах публікацій. І ні в одному з них не порушувалися будь-які проблемні питання! Авторів листів більше цікавило, де купити клейову шпаклівку, «один або два гіпсокартону клеїти» і т.п. Це говорить про те, що більшість читачів «студійна філософія» зовсім не цікавить, а наведені креслення механічно використовуються для виготовлення елементів своїх студій, хоча в більшості випадків вони можуть туди зовсім не підходити! Що ж, розуміючи, що подібне «використання» інформації з цих статей може принести більше шкоди, ніж користі, в своїх наступних статтях я буду змушений відмовитися від публікації будь-яких креслень.

Ось що пише з цього приводу Ф.Ньюелл: «Еклектичний варіант проектування за принципом« з миру по нитці », який зводиться до того, що« я хочу мати моніторні системи зі студії «А», задню стіну зі студії «B», покриття передньої стінки зі студії «C», інтер'єр студії «D», і т п. - не має шансів на існування. Якби з таким підходом створювали, наприклад, скакових коней, то, швидше за все, вийшов би верблюд. Тому найбільш підходящим потрібно вважати комплексний підхід. Покриття передньої стіни зі студії «C» може бути абсолютно несумісним з дизайном задньої стінки студії «B» і т.д. ... »1

Для візуалізації та створення малюнків використовувалася програма ArchiCAD 8.0

Ф.Ньюелл, « Project-студії: маленькі студії для великих записів », Глава 9, стор.145. - Москва, изд-во «Шоу-Мастер», 2002..

Стаття опублікована в журналі «Install Pro», №27 (3-2004)

Popularity: 36% [ ? ]